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淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格.pdf

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淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格 ，淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
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萬(wàn)方數(shù)據(jù) 淺析‘‘新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格浜捍笱Фê中Ｒ?guī)设计学院１武簭埇?br/> 一、概述
二、“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格
三、結(jié)論摘要：“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是歐洲和美國(guó)在世紀(jì)末世紀(jì)初開(kāi)創(chuàng)的一個(gè)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)過(guò)渡的裝飾設(shè)計(jì)方向。
本文主要從建筑裝飾、園林設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等幾個(gè)方面來(lái)對(duì)這一時(shí)期藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格進(jìn)行綜合的陳述和分析。
關(guān)鍵詞：新藝術(shù)；藝術(shù)設(shè)計(jì)；風(fēng)格；建筑裝飾；園林設(shè)計(jì)；室內(nèi)設(shè)計(jì)中圖分類(lèi)號(hào)：南妝曄堵耄文章編號(hào)：“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”發(fā)生在世紀(jì)末期的最后年到世紀(jì)初期的前年間，是西方古典主義進(jìn)入現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折和過(guò)渡。
它首先從法國(guó)開(kāi)始，之后蔓延到歐洲其他國(guó)家和大洋彼岸的美國(guó)。
這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的涉及而非常廣泛，幾乎波及了藝術(shù)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，為人類(lèi)留下了大量有著自然優(yōu)美曲線造型的藝術(shù)杰作。
“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在處在世紀(jì)之交，它的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)：
第一，它與歷史風(fēng)格決裂，“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的設(shè)計(jì)師反對(duì)守舊、折衷而機(jī)械的傳統(tǒng)模式，將他們的藝術(shù)設(shè)計(jì)建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，甚至是最近的未來(lái)基礎(chǔ)之上；
第二。
崇尚自然彎曲的參照物，在設(shè)計(jì)中植物、昆蟲(chóng)、女人體和象征主義的手法大量出現(xiàn)，把感覺(jué)因素引人設(shè)計(jì)中，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象；
第三，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。
希望通過(guò)裝飾來(lái)改變由于大工業(yè)生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌；
第四，十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類(lèi)視覺(jué)環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。
建筑裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格勻磺叩奈樂(lè)饕遄笆畏綹“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的”美學(xué)特征是像植物的卷須和風(fēng)吹斜煙似的平滑的曲線。
因此，在建筑裝飾上追求簡(jiǎn)潔而且盡量減少浮飾。
建筑物內(nèi)外的墻面、欄桿、窗根以及家具等裝飾以螺旋形、波浪形及扭曲的形狀為主，大量使用鐵藝構(gòu)，這與古典主義有條理的結(jié)構(gòu)及新哥特風(fēng)格的呆板形式形成了鮮明對(duì)比。
ǘ誦問(wèn)街饕宓姆綹“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”中建筑裝飾在西班牙呈現(xiàn)出強(qiáng)


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