建筑師夫婦的開發(fā)商生活

http://m.brightonrobinsfc.com 11-10-16 點 擊: 字體: 【大 中 小】

——做個建筑師不挺好嗎，為什么要多走一步，同時做一個開發(fā)商？ ——因為我自己做“甲方”，就可以自己決定我的設計圖，而且，可以賺多些錢。 ——你們接受業(yè)主的委托，做設計與開發(fā)嗎？ ——做，但我們更多的是從買地、設計、開發(fā)再到出售，從頭做到尾自己做。 ——因為這樣可以“為所欲為”？ ——沒錯，這樣可以最大程度地實現(xiàn)自己的想法。 比起畫家，建筑師是一種不自由的藝術(shù)家。畫家可以全憑一己之力實現(xiàn)自己的藝術(shù)見解，然后，將畫作標價，靜待“知音”將其買走。但是，幾乎每座建筑都是建筑師與“甲方”妥協(xié)的結(jié)果。 生活在蒙特利爾的建筑師Danita Rooyakkers和她的BUILD工作室（Atelier BUILD），卻不必如此。因為，他們就是自己的“甲方”。 建筑師Danita Rooyakkers 從買地、設計、開發(fā)再到出售，在蒙特利爾市中心，Atelier BUILD的每一個項目都不大。他們像是城市中的“織補匠”，用現(xiàn)代的設計，將一個個地塊填充起來。與中國相比，同樣是在做“舊城改造”，北美以及歐洲一些城市并未采取“政府主導、大片拆除重建”的模式。在既有的街區(qū)格局、歷史遺存中，他們在做“城市填充（urban infill）”。雖然不夠“大手筆”，但這種模式更符合城市生長規(guī)律。因為可以最大限度地保留市民既有的生活紐帶，在滿足現(xiàn)代生活舒適要求的同時，又與原有的歷史環(huán)境密切結(jié)合。類似的做法，在1980年代末期的北京，就曾誕生過菊兒胡同這個經(jīng)典案例。但隨著1990年代大開發(fā)時代的到來，菊兒模式一面世就成了絕響。 但即便如此，像Danita和她的BUILD工作室這樣兼具建筑師與開發(fā)商兩種角色的“城市填充”模式，仍屬另類。他們是一對用商業(yè)的力量成功實現(xiàn)建筑理想的建筑師。Atelier BUILD成立于1995年，2004年憑借這一系列的“織補”項目，榮獲加拿大藝術(shù)協(xié)會（Canada Council for the Arts）頒發(fā)的羅馬建筑專業(yè)獎（The Professional Prix de Rome in Architecture ）。當時，與Danita一起分享這一獎項的Michael Carroll，現(xiàn)在是Build工作室的設計顧問。如今，Danita和她的丈夫、工程師Attila一起打理這間獨特的房地產(chǎn)公司。 共2頁: 上一頁 1 2 下一頁 QQ空間 新浪微博 騰訊微博 人人網(wǎng) 更多

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